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受完訓來到單位，正式成為財務官。財務處就像一般銀行或郵局，一進門就看到一堆櫃台，不同櫃台受理的業務不同，而我，就是坐在其中一個櫃台後面的那個小小行員。當行員的生活的確無聊，一個月就忙一陣，其他時間就只能自己想辦法打發掉，這種工作做7個月體驗也夠了，退伍後我不會應徵類似行員的工作。
財務處每天8點開門5點關門，其餘的時間也就是自己打發，相對其他官科的人的生活應該算是極悠閒，但相對平淡。處裡最重要的人是英勇的戰士們，負責打掃環境等各種雜務，如果少了他們生活起居應該會很麻煩。
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這幾年接觸了許多捷克文學，也許是因為我喜歡看捷克小說而去涉獵，或許是我喜歡的小說正好是捷克作家寫的，我猜可能兩個原因都有吧，只記得常常拿起有興趣的書，看到作者簡介就驚訝發現他是個捷克人。捷克小說是20世紀文學裡極亮眼的ㄧ顆星，哈謝克、卡夫卡、恰佩克、赫拉巴爾、米蘭昆德拉、伊凡克里瑪，各個都在文壇有舉足輕重的地位，作品也都是近代文學的經典。

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  • 個人分類：書
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許多導演對影評人是厭惡的，認為與其花時間寫評論，不如自己去拍片。

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總覺得人每天說太多話了。我驚訝於一些人能滔滔不絕的講著，讓其它人插不進話。常有人問我是不是很內向，如果說話少等於內向，那就是了。看到一個人我常常不知道要跟他說甚麼話，或是說，我根本沒甚麼東西想說。我一點也不關心他幾歲、住哪裡、念甚麼學校、近來可好等各種寒暄時的客套場面問題，我相信對方也絲毫不想知道我的這些資料，但很多人似乎受不了生活上有任何一刻的沉默，非得重複進行這種寒暄。
比起說話，我更喜歡聽別人說，最喜歡的是聽他人說自己的人生故事。因為我無法經歷他人的人生，所以這些故事格外珍貴。聽話也是個適合觀察人的時候，身為旁觀者可以注意其他人的各種小動作與反應，很有趣。
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看過費里尼的"8 1/2"，當時不是很懂。原本覺得費里尼就是歐洲藝術片的代表，但這本書卻告訴觀眾他的電影的單純與簡單。"8 1/2"是講一個碰到創作瓶頸的導演的故事，但其中充滿了許多非現實的想像。費里尼說他拍這片時，第一次到片場卻不知道要拍甚麼，腦袋裡沒有靈感，於是他決定就拍他自己陷入困境的情況。

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  • 個人分類：書
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只能說我做得仁至義盡了

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  • 個人分類：my
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主題乍看之下與上篇毫無關係，寫這篇卻正是因為想回應新浪潮贊同尚雷諾說的那句："一個導演一生只拍一部片。" 這句用在新浪潮導演身上切適，拿到好萊塢中那些被新浪潮推崇的類型電影導演似乎也同樣適用。但我卻想到一個人，他絕對符合新浪潮口中的"作者"，同時卻又與這句話格格不入，也就是史丹利庫柏力克(Stanley Kubrick)這位我最愛的導演之一。

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法國新浪潮提出導演論，並支持一個有趣的觀點："一個導演一生只拍一部片，其它作品僅是這片的註解和說明。" 這句話也的確適用於新浪潮的導演身上，像楚浮"400擊"之後的作品在一般評論上都遠不及這片。高達更是如此，"斷了氣"之後的每部片都賠錢，柏格曼說他的作品做作，他自己則說他拍電影不是為觀眾而是為自己而拍的，聽起來有點像小孩在耍任性。也許有人會想到楚浮的"日以作夜"得到奧斯卡最佳外語片獎，但有意思的卻是高達正是為了這片和楚浮絕交。高達認為這片顯示的是欺騙，是楚浮與好萊塢同流合污的代表。這個講拍電影的片子絲毫沒有告訴觀眾怎麼拍電影，反而將其包裝成神秘又困難的樣子，完全違反了新浪潮的理念，更甚者，楚浮甚至不願拍出自己當時在片場上親身經歷的愛情故事。

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書

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  • 個人分類：書
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存在主義是個常聽到卻又似懂非懂的詞，我覺得原因在於存在主義哲學與文學(或文學的衍伸，如戲劇或電影)有所差異。

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  • 個人分類：my
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我覺得極短篇或短篇小說很適合拍成電影。短篇故事常常是為了結局而生，前面的鋪陳就是為了在觀眾失去興趣前丟給他們一個震撼或值得深思的結局。因此不會有過於枯燥冗長的問題，而用影像呈現的結尾就算是一段沉默，也可以比文字更讓人印象深刻。應該自己找個短篇故事然後開始構想場景分鏡，來實驗拍拍看。

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